LET'S NOTE GEFORCE 001
北京十月文艺2006年9月1月版
德间：上次的访谈，主要是围绕着莱因哈特和和杨向您请教的，这次想请您谈他们俩以外的人物。
田中：好，我明白了。
德间：我们从上次您说的——“想要彻底地写得很帅”的帝国一方说起吧？
田中：在写群像剧式的故事的时候，我一开始就会考虑每个人的功能，这一点在《亚尔斯兰战记》等作品中也是同样。总之，我想到“需要舰队司令官，大概要十个人左右”，在确定了角色之 后，我就开始选择适合每个角色的演员。就好像有一张演员表，感觉是“好，这个角色就用这 个演员”。而且，选定演员之后我还会让他们的性格和境遇出现各种变化。
德间：原来如此。
田中：用棒球来打比方的话，假设游击手暂时空缺，通常来说，最理想的游击手应当是体格较小的运动员，但是我想稍微变化一下，试着用一个身材高大的力量型击球手。这么做的话，也许他的行动非常灵活，对棒球手套的控制也相当好，令人意外；但也许会像人们担心的那样， 在紧要关头让球从两腿之间滚过去了。可以说，是这两者之间的差距使得人物丰满起来。即 使当初选择的是短小敏捷的球员，也可能百密一疏、出现失误的吧？不过，如果这在某种程 度上成为一种模式之后，那么纵使作者下一次想“稍微变化一点”，也已经无法变化了。因为人 物会自己任意地行动。虽然在这部书中，很难一个一个地说明哪个人物从什么时候起会任意 行动。。。。。。
德间：那么，您是如何进行人物设定的呢？比如说，罗严塔尔这个人物拥有复杂的过去，关于这些细节，您大概不是一开始就全部考虑好的吧？
田中：一开始我只是设想他是一个“有才能且极酷”的人物。在第一卷中，这些就足够了。像上回我也说过，莱因哈特在生活方面是一个单纯的人（笑），他用尽全力朝着目标奔去，所以我就想再要一个复杂些、别扭些的人物。在某种意义上，莱因哈特真的是一个单纯的人物，其实和毕典菲尔特很相似。（笑）
德间：毕典菲尔特之所以仰慕莱因哈特，可能也有这方面的原因吧？再回到别扭人物的话题上来，您的意思是，莱因哈特的生活方式引来了罗严塔尔、奥贝斯坦这样的人物，是吗？
田中：不，奥贝斯坦其实并不别扭啊。他不是别扭，而是透彻。它的感觉是“这件事只能如此，所以我就这么做”。就好比列出了方程式，得到唯一的一个答案。既有了方程式，又得出了答案，所以没有必要采用别的方法。因此，出乎意料地，这个人并不别扭。
德间：他的所有行动，都有自己的理由。
田中：是的。所以，他的所有行为，对他自己来说都是必然的。
德间：而且，他的方程式，别人也并非无法理解。
田中：对。所以毕典菲尔特对他非常不满，说“你要说什么，我不想懂”。
德间：也就是说，毕典菲尔特仅仅是“不想听懂”奥贝斯坦，对吧？
田中：因为他感觉自己一旦明白了奥贝斯坦的意思，也就只能和那个家伙采取同样的行动了。不过，这里的感觉很是微妙，也不知道毕典菲尔特是否理解自己这么做的原因？（笑）
德间：突然觉得他很可怜。
田中：我倒是认为，毕典菲尔特大概仅仅是感觉“那个家伙真不顺眼”吧。
德间：再回到刚开始我们说的那个别扭的罗严塔尔，如果是他一个人的话，并不觉得他的别扭很显眼，但是他旁边有一个公认为正直至极的米达麦亚，他的别扭情形就被突出了。
田中：米达麦亚在所有的意义上都是沿着正道直行的人物。与此相对，我觉得还需要一个虽然看到了正道，但故意走上歧途的人物。
德间：这种人物的造型的手法，在这部书后面大概有所变化吧？
田中：基本的造型手法没有多大变化。我这么说，自己也觉得有点没趣，不过写这部书让我学到了很多。只要我想到的东西。就全部尝试着做一下。然后再看读者的反应，当有了意想不到的反应时，我会想“啊，原来是这样”。
德间：有的反应让您很意外吗？
田中：是的。当我写出奥贝斯坦的狗的时候，我没有想到会得到这么广泛的接受。（笑）
德间：是吗？
田中：嗯。如果用人名词典来比喻，我的感觉是“奥贝斯坦/狗的饲主奥贝斯坦”。
德间：不会是这样的吧？（笑）
田中：不过，那时候我真有点手足无措，没想到大家会这么认可这个情节。如果我能够干脆地从中找出规律来。自然会有助于我的文字生意，可是我还没有明确地领悟到这一点。在真实的历史中，有时候非常小的逸事会意外地给人以很深印象，同样道理，人物的一点小癖好，或者说像铠甲的裂缝那样的地方，非常容易引起读者共鸣。这是我学到的道理。虽然这话有些狂 妄自大，不宜随口乱说，但我感觉应该在好的方向上背离读者的期待。这里的“好的方向”又大 有文章，要让人们感到意外，觉得“没想到这家伙会有这样的故事”，于是人物就有立体感了。
德间：对于刚开始阅读本书的读者来说，上面的话题稍微超前了一些，很抱歉。不过，奥贝斯坦和狗在一起的画面有着微妙的平衡感，因此引起了很大反响，这一点很容易理解。哦，想到这 个，相反，有的人并不会让人有意外之感觉，我就不说是谁了。（笑）
田中：毕典菲尔特。（笑）
德间：另外，莱因哈特也算吧？
田中：他能够使聪明的头脑和单纯的生活方式二者并行不悖。并且头脑聪明，就一定要选择复杂的生活方式，没有这个道理。
德间：您这是称赞他的话吧？（笑）
田中：我还学到一项技巧，即并非称赞书中的人物就一定效果好。甚至可以说，如果作者贬低他们的话，读者就会袒护他们（笑）。就拿《创龙传》来说吧，我写龙堂始这个人物思想陈腐，家长意识很强，就有人回应说：“这很好嘛，有什么可非议的呢？”所以，如果仅仅把好多优点 罗列出来，那只能写成一本道德教科书。即使写了一堆好处，诸如深思熟虑、温柔可亲、性格完美、珍惜友情等，读者也会觉得“嗯，那又怎么样？”比起这样的说明来，还是具体描写一 下为宜，哪怕只写几笔也无妨。且不论我自己是否真的做到了，但是我现在总结出一个道理，那就是，人物描写之中非常重要的一点，世如何把人物的缺点也写得很有魅力。
德间：莱因哈特的单纯也是魅力之一吧。
田中：是啊。因为把他姐姐抢走的人是皇帝，所以他就立志推翻帝国，那么假如抢走姐姐的是街上的小财主，他又会怎么样？身为作者，会很不厚道地这么想。
德间：哎呀，那样就成了超小规模的“银河英雄传说”了。
田中：以莱因哈特的性格，他大概会立志“成为帝国第一大商人来争回这口气”吧。另外，要是抢走姐姐的是街上的画师，也许这部小说就变成“银河画家传说”了。
德间：辛亏抢走姐姐的是皇帝啊！（笑）
田中：作者有很多可以深入的空间，这样的人物的人生才令人期待。
德间：在第二卷中，帝国一方有一位年轻人去世了，令人惋惜不已。
田中：嗯。自从他死去之后，读者们的信件蜂拥而至，都是要求“请不要杀害某某”。读者们认为“如果坐视不理，谁知道田中芳树这个家伙会干出些什么来？”所以，可以说能让堵着门产生危机感，都是这个年轻人的功劳。（笑）
德间：的确如此。
田中：由此我深刻地感受到，人物在读者的惋惜声中逝去，乃是文章的精彩之处。
田中：我现在在写一部叫做《岳飞传》的作品，岳飞幼年时的伙伴们成为岳飞的部下，一直一起战 斗。后来他们相继死去，这其中的痛苦也要描写的淋漓尽致才好。
德间：不过，其中也有您无法杀死的人物吧？
田中：是的。毕典菲尔特就是这样。我曾经想杀死他，其实每场战役的时候我都会想“杀了他吧”，但不知为什么他竟然活了下来。
德间：这不是“武运”，而是“贼运”啊。
田中：真正的历史上也有这种情形。有的人屡战屡败，但就是没有性命之虞，而有的人首次战败就 命归黄泉。如果用局外人的眼光来看这些事们还是很有意思的。
德间：看到毕典菲尔特战斗的样子，觉得哪一次他战死了也不足为奇。
田中：所以，毕典菲尔特注定只能成为大久保彦左卫门（大久保彦左卫门即为大久保忠教，是江户 前期的武士，曾辅佐三代家主，先追随德川家康，颇有战功，后来侍奉二代将军秀忠和三代 将军家光。性格恬淡，以行为古怪著称。——译者注）日后将年轻人聚集到一起，讲起“我们年轻的时候。。。。。。”
德间：这回不知为什么老是聊不完毕典菲尔特。
田中：可能因为对作者来说，他是一个拥有理想缺点的人吧。（笑）