LET'S NOTE GEFORCE 001
北京十月文艺出版社2006年11月1版
德间：上次是以帝国的人物为中心向您请教的，这一卷想请您谈谈同盟方的人物形象。
田中：好的。不过，在谈到同盟之前，我们先说一点帝国方面的事情好吗？就是关于我如何考虑文章中出现的细小专有名词的问题。
德间：这可要洗耳恭听。
田中：去年，我和作家赤城毅先生一起去了德国。今年夏天我参加科幻小说大会时，说起了这件事，谈到我们去参观不莱梅的哈芬船舶博物馆，见到了卢克纳尔伯爵的遗物。当时在场的诸 位听我这么说，都是一脸茫然。大家大概很纳闷，这和我作品中的世界有什么关系呢？后来我才发觉是我没有解释清楚。近来我变得有点糊里糊涂的，真是抱歉。其实，这和《银河英雄传说》有很大的联系。
德间：是吗？
田中：是的，卢克纳伯爵这个人物是第一次世界大战时德国的海上英雄，他指挥伪装帆船切断了联军的补给线。而且，他不曾杀害过一名非战斗人员，而是用船把所有非战斗人员平安送到了中立国，因此战后他被罗马教皇授予“人道骑士”称号。他和“空中的红色男爵”巴龙并称为德国最后的骑士式英雄。他的旗舰名为“海鹰”号，有以此为名的俱乐部存在。（笑）
德间：原来如此。
田中：而且，这艘“海鹰”号的机械长就叫吉尔菲艾斯上尉。（笑）这下子当时在场的诸位大概会明白了吧？前些日子，通过朋友的朋友，我收到了一位德国老奶奶的询问信。这位老奶奶对日本很友好，曾经来过日本好几次，不知怎么回事，她竟然知道了《银河英雄传说》的内容，并得知她所住的那条街的名字出现在书中。据说她又惊又喜。那条街的名字就是“伊谢尔伦”。（笑）
德间：的确很让人惊讶啊！（笑）
田中：那位老奶奶很纳闷，不知道为什么自己的街名会被那样使用。这真是哥巧合，当我考虑给帝国的要塞取名时，我一边盯着德国的详细地图，一边想，有没有一个既响亮、又使人印象深刻的名字呢？因为我从一开始就设定好，帝国这一方的专有名词采取德意志风格。后来，大约在莱茵河附近，我发现一个名叫“伊谢尔伦”的地方，我当时就觉得“啊，就是它”！如果问我为什么认为“就 是它”，缘由非常玄妙，我也有点回答不上来。总之，我在嘴里鼓囊了几篇“伊 谢尔伦”，然后就说：“好，就这么定了！”另外，很幸运的是，地图上附有德语的完整拼写，可以直接用在小说之中。我给那位德国老奶奶写了回信——当然，我是用日语写的，由我的朋友替我译成德语。我庆幸的想，幸亏我没有把伊谢尔伦写成“被诅咒的土地”，真是太好了。（笑）
德间：的确，幸好没和德国老奶奶成为敌人。
田中：是啊。下面，我们来谈一谈同盟吧。
德间：那就拜托您了。同盟方似乎有这一种家庭式的气氛，可以称为“杨家”吧？这么说大概有语病，但我感觉，以杨为核心“一团和气地进行战争”，正是他的魅力所在。尽管在同盟内部，就同盟全体而言，还存在着以特留尼西特为首的政府的扭曲和丑恶之处。
田中：我在书中，使用过“杨家”这个说法吗？
德间：没有。
田中：就是。我并不是有意识地要酝酿出家庭式的气氛来。如果读者感受到了这样的气氛，那么这是一个结果。要是称他们为“杨家”，感觉好像他们把战争当做家业似的。（笑）
德间：有点像黑手党了。
田中：本来，说到杨和尤里安的关系，那是从侦探小说和冒险小说中经常出现的“名侦探和少年助手”这个模式中派生出来的。在这种模式下，名侦探通常除了推理能力之外，既无生活能力，也无社会常识。如果没有凶恶的杀人犯，那么名侦探也就没有存在的意义了，这可以说是角色设定的王道。在这个意义上，杨也一样，如果没有强大的敌军。。。。。。（笑）人物的 造型的关键在于，有一项才能出类拔萃，但其他方面存在着重大欠缺。这样他就会显得很“爱 娇”，哦，可以说很“可爱”吧。对于这一点，在措辞上有些难。令人为难的是，也有那种既无才能，又欠缺声望和道德的人物，但如果将这样的人作为娱乐作品的主人公，就没有人肯买书了。（笑）我从小读了很多娱乐小说，在这过程中十分自然的吸收了“王道”的创作方法，写作时便将其发之于外了。不过，作家的文风各不相同，我虽然很想沿着王道而行，但也许走在了路的边缘也未可知。
德间：即便在“名侦探和少年助手”这一模式中，尤里安的性格也是相当沉稳的啊。
田中：其实，尤里安对杨，也许只是感觉“我不能丢下这个人不管”。（笑）而且，菲列特利加也觉得“我不能丢下这个人不管”。
德间：极有可能的是，杨周围的每个人都这么想。。。。。
田中：大概是吧。
德间：所以，也许这就形成了一种家庭气氛吧。不过，若将这归纳为不可思议的“魅力”，不知是否妥 当？
田中：尤里安和菲列特利加认为自己“不能丢下这个人不管”，如果说他们是一厢情愿，也未尝不可。但他们通过这种感情，认知到自己在“杨舰队”中的存在意义，若从这一点来看，也许就不能说 他们是一厢情愿了。
德间：使别人感受到自己的存在，这也许可称为杨的“魅力”吧。
田中：关于这一点，我记不清是否在文中写过，“总之，杨这个人物，一直在对周围的人诉说着‘你要是不在的话，我会很难的’”。至少，他周围的人是这么感觉的，觉得杨在这样对自己说。
德间：在这一点上，杨和莱因哈特截然不同。
田中：是，的确不同。在这一点上，姑且不论是否真的在文章中有所体现，我的确是有意识地来塑 造人物。现在我说“真的在文章中有所体现”，其实如果写进了文章中，也许就很没意思了。嗯，也许我说这些话本身就很没意思啊。（笑）
德间：不，这非常有趣。不过，如果说在杨和莱因哈特之间，应该选择哪个做上司，我觉得咋一看做杨的下属似乎很轻松，但其实是相当不容易的，也许还是不选择杨为好。
田中：哦，这个意见非常好。我也是这么想的。
德间：莱因哈特在下属没有达到他的期待的时候，会明白地指出来，但是杨则不会。杨的下属大概要经常自问，看自己有没有达到杨的期待。
田中：所以，如果这个人不能很好地把握自己的存在意义，就无法待在杨身边了。
德间：杨和莱因哈特的差异固然非常大，不过同盟和帝国的气氛也迥然不同啊。
田中：是的。
德间：像梅尔卡兹，中途从帝国转入了同盟的阵营，大概会格外辛苦。这种辛苦和困惑，很想是从 巨人队转会到阪神队、移居大阪的棒球运动员。。。。。。（笑）
田中：说的非常贴切。（笑）这么说，杨就是野村教练了。
德间：可以称做“再生工厂”吧。（笑）不过，刚才我们也谈过，从杨的个性来看，也许能够明了自己 的位置和作用的人比较容易在他手下做事。
田中：说起“作用”来，在以前的访谈中我也曾说过，当众多人物作为群像而被组织化、集团化的时候，就存在一些绝对必要的作用。所以，有时我会从功能的角度来塑造人物，也就是所谓的逆推法，比如同盟中的姆莱就是这样。在基本的角色设计确定下来之后，再通过该角色在各 个场景的反应和台词的点滴积累，使读者能够形成一个对他的整体印象。不过，在作品世界 中，这种积累必须在某种程度上保持一惯性。否则，对读者就没有说服力了。
德间：《黎明篇》中，在杨挑选幕僚的场景中，他期望骁勇战士派特里契夫来激励将士、振奋军 心，期望姆莱提供常识性的判断作为参考。这也是作者的想法吗？
田中：是的。用方才的棒球例子来说，也许这和设定一个队的技术指导团成员时的考虑颇有相通之 处。
德间：的确如此。也就是说他期待的是这样面的作用。
田中：对，对。比如说，杨用了种种奇谋，但这里的“奇”是相对于什么的“奇”呢？当然， 这是相对于常识和既有观念的“奇”。正因为有了“如此行动是常识”的观念，才可以打破常识。所以，不管是超越常识也好，打破常识也罢，都需要有一个提出常识以作为判断基准的人物。
德间：没有基准，就不能对比啊。
田中：是的。所以，再用棒球打比方的话，如果没有人提醒从理论上“教练，此时应该触击球”，那么教练就不可能做出判断——“是吗，理论上应该是触击球吗？好，那么趁其不备，击球！”
德间：如果不提出小说世界中的常识，就无法使用奇谋啊。
田中：是啊。这就是姆莱存在的意义。